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Test / Critique/ Essai/ Review
Additive de WNA p. 3.
Quatre contrôles influencent encore profondément votre son :
"Limit" détermine le nombre maximum de partiels reproduits, ce qui peut transformer un son extrêmement agressif en son caressant ;
"Even / Odd" accentue soit les partiels d'ordre pair, soit ceux d'ordre impair (qui correspondent à une onde carrée) ;
"RM" signifie Ring Modulation, modulation en anneau (rafraîchissez-vous la mémoire ici). L'oscillateur 2 module l'oscillateur 1.
"FM" signifie Frequency Modulation (rafraîchissez-vous la mémoire ici), l'oscillateur 1 jouant le rôle du porteur. Entendons-nous, il ne s'agit pas ici de synthèse FM, mais d'un effet supplémentaire s'ajoutant à la synthèse additive.
Les effets : une ligne de retard configurable en chorus/flanger, en phaser, en ping-pong etc. ; un phaser ; et, réduits à l'essentiel, une réverbération, une distortion, un compresseur.
La matrice de modulation compte huit possibilités à choisir parmi 12 sources et 24 destinations. Parmi les sources, deux enveloppes ADSR (en plus de l'enveloppe d'amplitude), deux LFO, et une précieuse surface de contrôle X/Y. Et pour plus de souplesse dans l'automatisation, Additive dispose d'une fonction "MIDI Learn".
Enfin, Additive a sa propre manière de sauvegarder ses presets, mais il est aussi possible, heureusement, de recourir aux classiques .fxb/.fxp familiers à tous les utilisateurs de VSTis.
Additive est un synthétiseur enthousiasmant. Sa cible naturelle est plutôt le sound designer amoureux de sonorités peu communes que l'amateur de romplers à la recherche d'un piano réaliste, mais il ne se prête pas qu'à des expériences ou des "soundscapes" ; des sons d'orgue ou de cordes lui conviendront. Son aspect graphique désoriente au départ, après quoi il devient amusant. Ne pas confondre néanmoins Additive et des produits tels que Metasynth, Coagula ou Atmogen, qui permettent de dessiner de véritables paysages sonores.
soit ceux d'ordre impair (qui correspondent à une onde carrée) ;